ข้อมูล

The Riace Bronzes

The Riace Bronzes


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Scrotal asymmetry, varicocoele และ Riace Bronzes

ในปี 1972 พบรูปปั้นกรีกคู่หนึ่งซึ่งต่อมามีชื่อว่า Riace Bronzes ที่มีเสน่ห์ดึงดูดใจเป็นพิเศษ ถูกพบตามชายฝั่งทะเลเมดิเตอร์เรเนียนในจังหวัดเรจจิโอ คาลาเบรีย ประเทศอิตาลี เราวิเคราะห์ Riace Bronzes ในบริบทของการวิจัยก่อนหน้านี้เกี่ยวกับความไม่สมดุลของ scrotal ในรูปปั้นกรีก การตรวจสอบอัณฑะทำให้สามารถกำหนดเวลาที่แน่นอนมากขึ้นในการออกเดทโดยวางไว้ข้างๆ การสังเกตอัณฑะอัณฑะครั้งก่อน และอาจใช้เงื่อนไขทางพยาธิวิทยา varicocoele เป็นปัจจัยที่มีอิทธิพลในการกำหนดลักษณะที่ปรากฏของอัณฑะ ในรูปปั้น A ของ Riace Bronzes ลูกอัณฑะด้านซ้ายนั้นต่ำกว่าอย่างเห็นได้ชัดเมื่อเทียบกับอัณฑะด้านขวาที่ปรากฏเมื่อสงสัยว่าเป็น varicocoele ระหว่างการตรวจร่างกาย ตำแหน่งที่อัณฑะด้านซ้าย (เช่นใน 90% ของกรณี) และโดยการมองเห็น เรารู้สึกมั่นใจมากพอที่จะยืนยันว่า varicocoele อาจได้รับการวินิจฉัย

© 2012 ผู้เขียน วารสารนานาชาติของ Andrology © 2012 European Academy of Andrology


การเดินทางในคาลาเบรีย: ตัวเลือกอันดับต้น ๆ ของฉัน

ประวัติศาสตร์มีจำนวนมากในการเดินทางของฉัน ดังนั้นคุณจะไม่แปลกใจเลยที่สถานที่ท่องเที่ยวยอดนิยมของฉันส่วนใหญ่จะเป็นประวัติศาสตร์และมีชื่อเสียงมาก!

#1: The Riace Bronzes: รูปปั้นกรีกคลาสสิกอายุ 2,500 ปี จำนวน 2 รูป พบโดยนักประดาน้ำนอกชายฝั่งใกล้ Riace ในปี 1972 และปัจจุบันตั้งอยู่ใน Museo Nazionale della Magna Grecia ใน Reggo Calabria คอลเล็กชั่นเต็มรูปแบบบน Magna Grecia ครอบคลุมพื้นที่สองชั้นของพิพิธภัณฑ์

#2: สะพานโรมันที่ Scigliano: ส่วนหนึ่งของ Via Popilia โบราณ ถนนโรมันจาก Capua ไปยัง Reggio Calabria ในช่วงสงคราม Punic Wars Hannibal กล่าวว่าได้ข้ามสะพานนี้พร้อมกับกองทัพของเขา ไม่แน่ใจว่ารวมถึงช้างที่ฮันนิบาลเลี้ยงผ่านไอบีเรียและข้ามเทือกเขาแอลป์ด้วยหรือไม่ สะพานนี้เป็นโครงสร้างยุคโรมันที่ยอดเยี่ยม ที่พักพร้อมอาหารเช้าคาลาเบรียในชิกลิอาโนเป็นสถานที่พักที่ดีเยี่ยมในบริเวณใกล้เคียง และฉันพบรูปภาพนี้บนเว็บไซต์ของพวกเขา

#3: Cattolica di Stilo: สร้างขึ้นในศตวรรษที่ 9 โบสถ์แห่งนี้ถือเป็นหนึ่งในโครงสร้างไบแซนไทน์ที่สำคัญที่สุดและเป็นอนุสรณ์สถานแห่งชาติ ฉันชอบไปโบสถ์ นอกจากจิตรกรรมฝาผนังและการตกแต่งภายในแบบคริสเตียนแล้ว ยังมีจารึกภาษาอาหรับในโบสถ์– ความคิดที่ว่านี้ทำให้ความคิดของฉันปั่นป่วนไปกับการคาดเดาทางประวัติศาสตร์ทุกประเภท!

#4: Le Castella: ฉันไม่สามารถไปอิตาลีได้โดยไม่ต้องไปที่ปราสาท และประวัติศาสตร์ของปราสาทแห่งนี้ก็น่าทึ่งมาก และชายหาดโยนกก็ไม่สามารถเข้าใกล้ได้! ฉันพบภาพตัดขวางภายในที่บรรยายชีวิตในปราสาทเป็นภาษาอิตาลี แต่มันให้รายละเอียดเพิ่มเติมที่ดี

#5: พักร้อนที่บ่อน้ำพุร้อน! มีบ่อน้ำร้อนให้เลือกหลายแบบ และหลังจากได้ไปเยือนหนึ่งในทัสคานีเมื่อไม่กี่ปีที่ผ่านมา ฉันก็อยากจะลองสักแห่งที่คาลาเบรีย นี่หรือสิ่งนี้ควรทำ–แล้วสองสามวันที่ชายหาดในโตรเปีย!


การหล่อทองแดงและกรรมวิธีขี้ผึ้งสาบสูญ

คลาสที่แล้วน่าทึ่งมาก! เป็นเรื่องที่ให้ความรู้และน่าตื่นเต้นมากที่ได้เห็นการหลอมและเททองสัมฤทธิ์ แม้ว่าเราจะไม่เห็นวิธีการหล่อขี้ผึ้งที่หายไป แต่ก็มีประโยชน์ที่มีการจัดวางตัวอย่างของวัตถุที่ทำโดยวิธีขี้ผึ้งหายเพื่อให้เราตรวจสอบ ตัวอย่างบางส่วนยังมีช่องทองแดงติดอยู่ เช่น บุชเชลของไพน์โคนสีบรอนซ์ เพื่อแสดงให้เห็นว่าจะเททองสัมฤทธิ์ลงในแม่พิมพ์ที่เปิดโล่งซึ่งขี้ผึ้งที่หลอมละลายจะทิ้งไว้เบื้องหลัง

โดยส่วนตัวแล้วฉันรู้สึกประหลาดใจที่พื้นที่สามารถใส่ได้ทั้งเคส อย่างไรก็ตาม ในขณะที่ฉันสามารถเห็นการสาธิตส่วนใหญ่ คนอื่นที่อยู่ข้างหลังฉันบ่นว่าพวกเขามองไม่เห็น คงจะเป็นประโยชน์ถ้าก่อนการเท เราจะได้รับคำสั่งให้ยืนขึ้นและบอกขั้นบันไดที่ทำด้วยทองสัมฤทธิ์เหลวจนพอให้คนที่อยู่ด้านหลังใกล้กำแพงได้รู้ว่ามุมมองของพวกเขาจะถูกบดบังโดยผู้ริน

เมื่อฉันพูดในตอนแรกว่าประสบการณ์นี้ให้ความรู้มาก ฉันหมายความตามนั้น ในชั้นเรียนประวัติศาสตร์ศิลปะที่ผ่านมา ฉันได้รับการสอนเกี่ยวกับวิธีการทำขี้ผึ้งหายผ่านภาพประกอบที่เข้าใจยาก เนื่องจากได้รับการสอนจริง ๆ เกี่ยวกับวิธีการทำแว็กซ์ที่หลงเหลือในขณะที่ดูการหลอมและเททองสัมฤทธิ์ โดยส่วนตัวแล้วฉันเข้าใจกระบวนการนี้ดีขึ้นกว่าเมื่อก่อน ตัวอย่างเช่น ฉันไม่เคยเข้าใจความสัมพันธ์ระหว่างบรอนซ์ที่หลอมเหลวกับช่องภายในแม่พิมพ์เลย หลังจากเรียนรู้ว่าการเทและขึ้นรูปทองสัมฤทธิ์ได้สำเร็จ จะต้องเททองสัมฤทธิ์จากด้านล่างขึ้นบน ดังนั้นช่องที่บังคับบรอนซ์ลงไปด้านล่างก่อน ในที่สุดฉันก็เข้าใจสิ่งที่ภาพประกอบตำราเรียนเก่าของฉันพยายามจะพูด ช่องดังกล่าวอนุญาตให้ทองสัมฤทธิ์ที่หลอมละลายเคลื่อนตัวไปที่ด้านล่างของแม่พิมพ์ และทำให้แน่ใจว่าทองแดงจะไม่ระเบิดเนื่องจากฟองอากาศหรือแรงดัน ด้านล่างนี้เป็นวิดีโอที่ดีที่ฉันพบว่าแสดงให้เห็นถึงวิธีการทำขี้ผึ้งหาย

หลังจากการค้นคว้าเพิ่มเติม ฉันพบว่าวิธีการทำขี้ผึ้งหายสามารถทำได้สามวิธี: การหล่อขี้ผึ้งหายแบบแข็ง การหล่อขี้ผึ้งแบบกลวงโดยใช้กระบวนการโดยตรง และการหล่อขี้ผึ้งแบบกลวงโดยกระบวนการทางอ้อม (เฮมิงเวย์) วิธีการทางอ้อมใช้สำหรับรูปปั้นทองสัมฤทธิ์กรีกโบราณและโรมันขนาดใหญ่ส่วนใหญ่ เนื่องจากแม่พิมพ์ต้นแบบเดิมไม่ได้สูญหายไปในกระบวนการหล่อ ดังนั้นจึงเป็นไปได้ที่จะหล่อส่วนต่างๆ สร้างรูปปั้นเดียวกันเป็นชุด และหล่อเป็นชิ้นใหญ่ (เฮมิงเวย์)

โดยรวมแล้ว มันสมเหตุสมผลแล้วว่าทำไมวิธีทางอ้อมจึงเป็นวิธีที่ดีกว่า เพราะการทำสำเนาและเวิร์กช็อปทางศิลปะมีอยู่ทุกหนทุกแห่งในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนโบราณ นอกจากนี้ ตามที่ระบุไว้ในชั้นเรียนและบทความทางวิชาการอื่น ๆ ประติมากรรมสำริดขนาดใหญ่เช่น Riace Bronzes “จะเป็นการสิ้นเปลืองโลหะมากเกินไปในการหล่อให้เป็นของแข็ง และในการระบายความร้อนการหดตัวของโลหะจำนวนมากในภายหลังก่อนที่มันจะแข็งตัวจะทำให้เกิด การหล่อที่มีข้อบกพร่อง” (โนเบล 368) ในส่วนของรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ขนาดใหญ่จะทำแยกกันและเชื่อมเข้าด้วยกันในตอนท้ายเพื่อสร้างรูปปั้นเต็มตัว ด้านล่างเป็นคลิปที่แสดงแนวคิดในการหล่อส่วนต่างๆ ของงานประติมากรรม

โดยรวมแล้วเป็นเรื่องที่น่าประหลาดใจจริงๆ ที่ชาวกรีกโบราณสามารถทำเช่นนี้ได้ ฉันหมายความว่า มันวิเศษมากที่ได้ชมการเททองสัมฤทธิ์ในชั้นที่แล้ว แต่นั่นก็เกิดจากการใช้เทคโนโลยีสมัยใหม่ ลองนึกภาพว่าคนสมัยก่อนต้องทำอะไรโดยไม่ใช้แก๊สหรือปั้นจั่นยานยนต์ ทำให้คุณสงสัยว่ากระบวนการนี้ใช้เวลานานแค่ไหนในสมัยโบราณในการสร้างรูปปั้นเดียวหรือใช้เวลานานเท่าใดในการสร้าง Riace Bronzes

การหล่อแบบ Hadrian / Bronze โดยใช้เทคนิค Lost-Wax. ผบ. Renana Aldor และ Kobi Vogman Vimeo, 21 มี.ค. 2559 เว็บ.

เฮมิงเวย์ โคเล็ตต์ และฌอน เฮมิงเวย์ “เทคนิครูปปั้นทองสัมฤทธิ์ในกรีกโบราณ” ใน เส้นเวลาของประวัติศาสตร์ศิลปะไฮล์บรุนน์. นิวยอร์ก: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน, 2000–. http://www.metmuseum.org/toah/hd/grbr/hd_grbr.htm (ตุลาคม 2546)

การหล่อสำริดขี้ผึ้งหาย. ผบ. เลเคียร์อาร์ตแกลเลอรี่ การหล่อสำริดขี้ผึ้งหาย. YouTube 2 ส.ค. 2553 เว็บ.


สมัยลัมเปดูซา

'เรือกำลังจม เราได้รับการประกันตัวโดยใช้แก้วและแก้ว ฉันไม่รู้ว่าฉันจะรอดไหม ทันใดนั้นฉันก็เป็นลม ฉันรู้ว่าอย่างแน่นอน และตื่นขึ้นในเตียงของโรงพยาบาล มีคนขาวอยู่ทุกที่ในห้อง นั่นเป็นวิธีที่ฉันรู้ว่านี่คืออิตาลี ตอนนี้ฉันอยู่ที่นี่มาสองปีสี่วันแล้ว'

ร็อบบี้มาถึงอิตาลีเมื่อวันที่ 19 กรกฎาคม 2014 ในประวัติศาสตร์ของการอพยพไปยังยุโรปในปัจจุบัน วันที่นั้นอยู่ใน “ยุคลัมเปดูซา” เมื่อสำหรับผู้อพยพจำนวนมาก เส้นทางไปยุโรปผ่านลิเบียและสิ้นสุดที่ลัมเปดูซา เกาะทางใต้สุดของอิตาลี

เมื่อวันที่ 3 ตุลาคม พ.ศ. 2556 เรือลำหนึ่งจมจากเกาะไปสองสามกิโลเมตร มีผู้เสียชีวิต 366 รายและได้รับการช่วยชีวิต 155 ราย เหตุการณ์ดังกล่าวเตือนยุโรปและบังคับให้ผู้นำต้องตอบโต้ 'หลังจาก Lampedusa เราไม่สามารถดำเนินต่อไปได้' เป็นปฏิกิริยาอย่างเป็นทางการอย่างหนึ่ง คราวนี้มาจาก Cecilia Malmström จากนั้นเป็นกรรมาธิการผู้ลี้ภัยแห่งสหภาพยุโรป การตัดสินใจครั้งสำคัญได้ถูกนำมาใช้ในการจัดหาเงินให้กับ Frontex ซึ่งเป็นหน่วยงานความมั่นคงชายแดนของสหภาพยุโรป (European Border and Coast Guard Agency) และช่วยเหลืออิตาลีในการระดมทุนสำหรับสิ่งอำนวยความสะดวกในการรับ กองกำลังเฉพาะกิจที่ลาดตระเวนในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนได้รับการปรับปรุงและยังเสริมด้วย Mare Nostrum ทางอากาศและทางเรือของอิตาลี (ตามมาในปี 2014-16 โดย Operation Triton ของ Frontex) ชีวิตได้รับการช่วยชีวิต ชีวิตของร็อบบี้ท่ามกลางคนอื่น ๆ อีกมากมาย ถึงกระนั้น ก็เป็นที่แน่ชัดในต้นฤดูใบไม้ร่วงปี 2013 ว่าสหภาพยุโรปดูเหมือนจะไม่สามารถประสานงานใดๆ ที่ยั่งยืนกว่าการแทรกแซงในสถานการณ์ที่รุนแรงได้ คำแนะนำที่สำคัญที่สุดของมาล์มสตรอมในระยะยาวคือให้ประเทศในยุโรปตกลงเรื่องโควตาสำหรับผู้ลี้ภัย แนะนำ "วีซ่าเพื่อมนุษยธรรม" และกำหนดตารางเวลาสำหรับการเดินทางทางกฎหมายไปยังยุโรปสำหรับผู้อพยพ ตั้งแต่นั้นมา มีอะไรเกิดขึ้นมากมาย

ในช่วงฤดูร้อนปี 2014 ผู้ที่ออกเดินทางข้ามทะเลอันตรายจากลิเบียอย่างน้อยก็หวังว่าจะได้รับการช่วยเหลือจากเรือลาดตระเวน หากเรือของพวกเขาเริ่มจม บนเกาะนี้ ค่ายต้อนรับได้รับการอัพเกรดและมีการจัดงานการกุศลเพื่อให้ความช่วยเหลือ

หนึ่งปีต่อมาทุกอย่างก็เปลี่ยนไปอีกครั้ง สถานการณ์ใหม่ส่งผลกระทบอย่างรุนแรงต่อโอกาสของร็อบบี้และอีกหลายคนที่อยู่กับเขา “ผู้อพยพในลัมเปดูซา” ยังคงเสี่ยงต่อการขนส่งที่อันตรายถึงตายในอัตราเดียวกับเมื่อก่อน แต่ความสนใจของโลกตอนนี้มุ่งเน้นไปที่ทะเลเมดิเตอร์เรเนียนตะวันออก การเปลี่ยนแปลงนี้เกิดจากการเสียชีวิตของ Alan Kurdi เด็กชาวเคิร์ดจากเมือง Kobane ในซีเรีย ซึ่งจมน้ำตายเมื่อวันที่ 2 กันยายน 2015 เรฮัน แม่ของเขาและพี่ชาย Ghalib แบ่งปันชะตากรรมของเขา แต่อับดุลลาห์ พ่อของเขารอดชีวิตมาได้ หลายสัปดาห์หลังจากการตีพิมพ์ภาพถ่ายร่างกายที่ไร้ชีวิตของอลันนั้นไม่ธรรมดา คำพูดติดปากของทุกคนคือการอพยพ การหนี และความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกัน ตอนนี้ ผู้เสียชีวิตในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนได้รับการเผชิญหน้าแล้ว ภารกิจสนับสนุนในอุดมคติสำหรับผู้ลี้ภัยที่เพิ่งเดินทางมาถึงได้รับการจัดตั้งขึ้นทั่วทั้งทวีป จนกระทั่งไม่กี่เดือนต่อมา สิ่งทั้งหมดก็จบลง ยุโรปตัดสินใจว่าต้องการ "พื้นที่หายใจ" ซึ่งเป็นกระบวนการที่เริ่มขึ้นแล้วโดยฮังการีปิดพรมแดนในวันที่ 15 กันยายน หลังจากบรรลุข้อตกลงระหว่างสหภาพยุโรปและตุรกีเมื่อวันที่ 18 มีนาคม 2559 เส้นทางบอลข่านผ่านตุรกีและกรีซและผ่านประเทศบอลข่านตอนเหนือก็ถูกปิดเช่นกัน

“พื้นที่หายใจ” ของยุโรปมีผลกระทบต่ออิตาลีเพียงเล็กน้อย เช่นเดียวกับทุกที่ในทะเลเมดิเตอร์เรเนียน ความเป็นจริงที่เป็นรูปธรรมมีความสำคัญมากกว่าหลักการที่เป็นนามธรรมของนโยบายการย้ายถิ่นของยุโรป ในช่วงปี 2559 การอพยพเข้าอิตาลีสูงกว่าปีที่แล้ว โดย ณ สิ้นเดือนธันวาคม 2559 มีผู้มาถึงแล้ว 178,764 คน ผู้มาใหม่เข้ามาแทนที่ผู้ลี้ภัย 158,000 คนที่ติดตั้งแล้วในสิ่งอำนวยความสะดวกชั่วคราว ค่ายพักแรมและที่พักต่างๆ หลายคนต้องการก้าวต่อไปแต่ไม่สามารถออกจากที่ที่วางไว้ได้ ระบบการแจกจ่ายผู้ลี้ภัยทั่วประเทศในสหภาพยุโรปล้มเหลว จนถึงขณะนี้ มีเพียง 1,158 คนเท่านั้นที่ได้รับความช่วยเหลือให้ออกจากอิตาลี ฝรั่งเศสและสวิตเซอร์แลนด์ปิดพรมแดน และด้วยเหตุนี้ เมืองชายแดน Ventimiglia ใกล้เจนัวและซานจิโอวานนีบนชายฝั่งของทะเลสาบโคโมจึงเต็มไปด้วยผู้ลี้ภัยซึ่งถูกหยุดระหว่างทางขึ้นเหนือ สถานการณ์ในอิตาลีแตกต่างจากประเทศอื่นๆ ในยุโรป เนื่องจากผู้อพยพส่วนใหญ่มาจากแอฟริกาตะวันตก เอริเทรีย และซูดาน มากกว่าจากอิรัก ซีเรีย และอัฟกานิสถาน โอกาสที่พวกเขาได้รับอนุญาตให้อยู่ในยุโรปที่โดดเดี่ยวมากขึ้นเรื่อย ๆ นั้นน้อยมาก ผู้ที่อยู่ในอิตาลีอยู่แล้ว เช่น ใน Riace อยู่ในบริเวณขอบรก: พวกเขามีใบอนุญาตอยู่อาศัยชั่วคราว มีหลังคาคลุมศีรษะ และจ่ายเงินรายวันเล็กน้อย แต่แทบไม่มีความหวังว่าจะมีวันที่ดีกว่านี้

Robbie, Emmanuel และคนอื่นๆ ได้รับผลประโยชน์ครึ่งหนึ่งเป็นเงินสด (ประมาณ 150 ยูโรต่อเดือน) และส่วนที่เหลือในบัตรกำนัลท้องถิ่น ซึ่งเป็นเช็คประเภทหนึ่งที่ใช้ได้ภายในเขตเทศบาลเท่านั้น 'เราเรียกบัตรกำนัลว่า "โบนัส" หรือใบเรียกเก็บเงินแมนเดลา พวกเขามีใบหน้าของเนลสัน แมนเดลาด้านหนึ่ง บางร้านก็อร่อย เช่น Conad คนขายของชำ และร้านข้างๆ ร้านไอทีที่จะขายไก่ย่างให้คุณ ฉันซื้อโทรศัพท์มือถือด้วยบิลโบนัส แต่ถ้าฉันต้องการชาร์จซิมการ์ด ฉันต้องไปหาร้านยาสูบ และพวกเขารับเงินยูโรเท่านั้นที่นั่น ฉันโทรหาที่บ้านสองหรือสามครั้งต่อสัปดาห์ ซึ่งมีค่าใช้จ่ายอย่างน้อย 10 ยูโรทุกครั้ง บางครั้งฉันต้องเลือกระหว่างโทรหาคนกับซื้อไก่'

ภาพ: Olav Fumarola Unsgaard

“สกุลเงินของแมนเดลา” เป็นวิธีหนึ่งในการอัดฉีดเงินเข้าสู่ชุมชนและเอื้อประโยชน์ต่อเจ้าของร้านในท้องถิ่น ระหว่างที่ฉันอยู่ที่ Riace ฉันพบวิธีการทำงานของระบบสองรูปแบบที่แตกต่างกันมาก: ในขณะที่เจ้าของร้านดูเป็นบวกเกี่ยวกับเรื่องนี้ ผู้ย้ายถิ่นกลับคิดลบอยู่เสมอ การร้องเรียนของพวกเขาส่วนใหญ่เป็นอัตราแลกเปลี่ยนกับยูโร ซึ่งพวกเขาอ้างว่าเป็นการฉ้อโกง และมักจะหมายความว่าแมนเดลาหนึ่งคนมีมูลค่า 50 เซ็นต์มากกว่าหนึ่งยูโร เจ้าหน้าที่ศาลากลางยืนยันว่าพวกเขารู้ว่าไม่มีการบิดเบือนคุณค่าดังกล่าว


รักไร้ที่ติ

Sim Chang ศิลปินชาวไต้หวันที่สนใจในการถ่ายภาพและการขาดการเชื่อมต่อของมนุษย์ ได้เผยแพร่ผลงานชุดหนึ่งในปี 2010-2014 ในหัวข้อ “Flawless Love.”

ผลงานของ Chang ใช้วัฒนธรรมอนิเมะของญี่ปุ่น ผสมผสานกับประเพณีและเทคโนโลยีสมัยใหม่

ไอแพดเข้ามาแทนที่ตัวเองและกลายเป็นความจริงจอมปลอม งานของช้างตั้งคำถามกับการรับรู้ของเราที่มีต่อโลก

เราจะแสดงออกถึงความเป็นปัจเจกบุคคลได้อย่างไร? เป็นวัฒนธรรม?

ณ จุดใดที่เราพิจารณาสิ่งที่เย้ายวนให้แปลกประหลาด?

รู้สึกปลอดภัยหมายความว่าอย่างไร? กลัวการเผชิญหน้า จินตนาการที่ได้มาจากการหลีกเลี่ยงปัญหา

การสร้างหน้าจอตีความชีวิตจากประสบการณ์ออนไลน์มือสอง จำกัดด้วยความสะดวกสบาย

ช้างเขียนว่า: “การตกหลุมรักในจินตนาการของตัวเองอาจเป็นความจริงที่สวยงามกว่าความเป็นจริงก็ได้”

รายการ Spectacle โดย Elizabeth von Kaenel
สามารถชมผลงานของ Sim Chang ได้ที่นี่ และ ที่นี่ และ ที่นี่


Piombino Apollo และ Pompeii Apollo

  • 10 ดู Mattusch, 1996, 139-140. เมื่อเร็ว ๆ นี้ พลังและความน่าสมเพช 2015, 288-293 โดยเฉพาะ Sophie Descam (. )
  • 11 ดู ปาปปาลาร์โด 2015, 329-330, 338.
  • 12 ความแตกต่างในการวัดมีตั้งแต่ 1 มม. ถึง 3.5 ซม. โดย Pompeii Apollo มีความสม่ำเสมอ (. )

นักวิชาการ 16 คนเคยคิดว่ารูปปั้นทองสัมฤทธิ์จาก Piombino เป็นโบราณวัตถุหรือหลังยุคโบราณไม่นาน แต่พวกเขาไม่เห็นด้วย (รูปที่ 7) เมื่อพวกเขาดูแผ่นตะกั่วด้านใน พวกเขาอ่านว่าสร้างขึ้นโดยชาวโรเดียนสองคน (ไม่ว่าจะในโรดส์หรือในอิตาลี) ระหว่างปลายศตวรรษที่ 2 ถึงต้นศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสตกาล นับตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ได้มีการสำรวจรูปปั้นใหม่ และการศึกษาแผ่นตะกั่วอย่างระมัดระวังได้จำกัดวันที่สำหรับ Piombino Apollo ให้แคบลงจนถึงช่วงไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสตกาล 10 ในปี 1977 พบรูปปั้นที่คล้ายกันในเมืองปอมเปอีในปี 1977 รูปปั้นนั้นก็ยืนอยู่ในตำแหน่งด้านหน้าที่แข็งทื่อของคูโรกรีกโบราณแบบดั้งเดิม ยกเว้นว่าพวกเขาพบถาดที่เขาถือไว้บนแขนที่เหยียดออก 11 ในการดูรูปปั้นทั้งสอง เราจะเห็นว่าแบบจำลองพื้นฐานเหมือนกัน ความแตกต่างอยู่ที่รายละเอียดผิวเผิน เช่น การแสดงผมและมงกุฎ คุณสมบัติเฉพาะตัวเหล่านี้ถูกเพิ่มเข้าไปในแบบจำลองการทำงานของขี้ผึ้ง และทองแดงทั้งสองเป็นรุ่นพื้นฐานรุ่นเดียวกันสองรุ่น ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความน่าดึงดูดใจของชาวกรีกและกรีกโบราณ การวัดก็ค่อนข้างแตกต่างกันเช่นกัน อาจแนะนำให้ใช้ภาพวาดเป็นแบบจำลอง และอาจรวมถึงการผลิตในเวิร์กช็อปสองแห่งที่แตกต่างกัน 12 แห่ง รูปปั้นหนึ่งพบบ้านในปอมเปอี ซึ่งอาจผลิตได้ ในขณะที่อีกรูปหนึ่งถูกส่งไปยังที่อื่นเมื่อถูกทิ้งหรือเรือบรรทุกสินค้าตก

มะเดื่อ 7. Piombino Apollo, บรอนซ์, Paris, musée du Louvre, inv. บรา 2, H. 117 cm Pompeii Apollo, บรอนซ์, Paris, musée du Louvre, inv. ไม่. 22924 สูง 128 ซม.

©ได้รับความอนุเคราะห์จาก Kenneth Lapatin


เสวนาเรื่องการอนุรักษ์มรดกวัฒนธรรม


รูปปั้นนักรบกรีกโบราณที่ทำจากโลหะผสมทองแดงขนาดเท่าของจริงทั้งสองกำลังได้รับการอนุรักษ์อีกครั้งในสตูดิโอแบบเปิดที่ห้องโถงนิทรรศการของสภาภูมิภาคในเมืองคาลาเบรีย ทางตอนใต้ของอิตาลี

หากคุณยังไม่ได้เห็นเหรียญทองแดงอันน่าทึ่งทั้งสองชิ้นนี้ คุณควรเข้าไปเยี่ยมชมเว็บไซต์ของ Riace - www.bronzidiriace.org การอนุรักษ์และทฤษฎีเกี่ยวกับการผลิตของพวกเขานั้นน่าสนใจและค่อนข้างขัดแย้งกัน

พบโดยนักเคมีที่ดำน้ำตื้นในน้ำเพียงแปดเมตรในทะเล Ionian ในปี 1972 การอนุรักษ์ของพวกเขาเป็นการต่อสู้กับเกลือและสารคัดหลั่งที่ยืดเยื้อและต่อเนื่อง พวกเขาได้รับการทำความสะอาดด้วยเครื่องจักรเป็นเวลาสองปีในคาลาเบรียก่อนที่จะถูกส่งไปยังศูนย์ฟื้นฟูของ Soprintendenza Archeologica of Tuscany เพื่อแยกเกลือออกจากเกลือ น่าเสียดายที่ความพยายามครั้งแรกเกิดขึ้นโดยมีแกนหล่อที่ใส่เกลืออยู่ภายในรูปปั้น ดังนั้นจึงไม่ประสบความสำเร็จอย่างมาก

งานยังคงดำเนินต่อไปตลอดช่วงทศวรรษ 1980 และ 1990 เพื่อพยายามทำให้ทองสัมฤทธิ์มีเสถียรภาพและขุดเจาะแกนหล่อจนสุด ซึ่งสามารถทำได้ผ่านรูเล็กๆ ที่เท้าของนักรบเท่านั้น ข้อมูลจำนวนมหาศาลได้ถูกเปิดเผยและตีพิมพ์ (ในภาษาอิตาลี ส่วนใหญ่) ในสามเล่มที่มีภาพประกอบอย่างฟุ่มเฟือย (จากปี 2003 I bronzi di Riace: restauro come conoscenza. Roma:Artemide) และบทความอีกหลายบทความ


ประวัติศาสตร์ของพวกเรา

พิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งชาติ Reggio Calabria ได้รับการยอมรับว่าเป็นหนึ่งในพิพิธภัณฑ์โบราณคดีที่มีชื่อเสียงที่สุดในอิตาลี เมื่อมันถูกทำให้เป็นอิสระจากการปฏิรูป MiBACT 2014

อาคารที่เป็นที่ตั้งของอาคารแห่งนี้เป็นอาคารหลังแรกในอิตาลีที่ได้รับการออกแบบโดยมีวัตถุประสงค์เฉพาะของพิพิธภัณฑ์ Marcello Piacentini หนึ่งในตัวแทนชั้นนำของต้นศตวรรษที่ 20 คิดให้พิพิธภัณฑ์มีรูปแบบการจัดนิทรรศการที่ทันสมัย ​​หลังจากที่เขาไปเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์หลักในยุโรป พิพิธภัณฑ์แห่งนี้ตั้งอยู่ในใจกลางเมือง เป็นองค์ประกอบสำคัญของภูมิทัศน์และชีวิตของผู้คนในแคว้นคาลาเบรีย ด้านหน้าอาคารด้านทิศใต้ตั้งอยู่ติดกับจัตุรัส De Nava ในใจกลางเมือง โดยหันหน้าออกสู่ฝั่งพร้อมทิวทัศน์อันตระการตาของช่องแคบเมสซีนา

พิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งชาติเกิดจากการควบรวมของพิพิธภัณฑ์แห่งรัฐกับพิพิธภัณฑ์เรจจิโอ คาลาเบรีย หลังเปิดตัวเมื่อวันที่ 18 มิถุนายน พ.ศ. 2425 เพื่อป้องกันซากทางโบราณคดีจำนวนมากของพื้นที่ สำนักงานใหญ่ตั้งอยู่ในสิ่งอำนวยความสะดวกของห้องสมุดเทศบาล แต่ด้วยการสะสมที่เพิ่มขึ้นระหว่างปี พ.ศ. 2430 ถึง พ.ศ. 2432 ได้มีการย้ายไปที่อาคารที่ตั้งอยู่ถัดจากห้องอาบน้ำแบบโรมันซึ่งเพิ่งค้นพบในขณะนั้น ระหว่างที่เกิดแผ่นดินไหวในปี 1908 อาคารพิพิธภัณฑ์ได้รับความเสียหายอย่างรุนแรง สิ่งนี้ช่วยเร่งกระบวนการในการจัดตั้งพิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งชาติ ซึ่งได้รับการสนับสนุนอย่างมากจากเปาโล ออร์ซี และคนอื่นๆ ซึ่งในปี 1907 ได้รับการเสนอชื่อให้เป็นผู้กำกับการคนแรกของการขุดในคาลาเบรีย เมื่อวันที่ 22 พฤษภาคม พ.ศ. 2491 ได้มีการลงนามข้อตกลงระหว่างสภาเมืองเรจโจคาลาเบรียและผู้อำนวยการทั่วไปด้านโบราณวัตถุของกระทรวงศึกษาธิการในขณะนั้น หลังจากได้รับของสะสมเหล่านี้จากพิพิธภัณฑ์พลเมืองแล้ว หลังถูกปิด

พิพิธภัณฑ์เปิดให้สาธารณชนเข้าชมบางส่วนในปี 1954 และเปิดอย่างเต็มรูปแบบในปี 1959 พิพิธภัณฑ์ได้ผ่านการเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ในปีพ.ศ. 2524 แผนกโบราณคดีใต้น้ำได้ถูกสร้างขึ้นเพื่อจัดแสดงผลงานของ Riace Bronzes ซึ่งถือว่าเป็นหนึ่งในผลงานชิ้นเอกที่สำคัญที่สุดในโลกของศิลปะกรีก ก่อนการปรับโครงสร้างองค์กรครั้งล่าสุดซึ่งมีการปรับเปลี่ยนโครงสร้างภายในและเส้นทางนิทรรศการอย่างสมบูรณ์ คอลเล็กชั่นภาพเขียนอันล้ำค่าของพิพิธภัณฑ์พลเมืองก็ถูกย้ายไปที่ชั้นสอง ตอนนี้สามารถชื่นชมได้ในหอศิลป์เทศบาลที่อยู่ใกล้เคียง

ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2552 พิพิธภัณฑ์ปิดทำการบูรณะและในที่สุดก็เปิดให้ประชาชนทั่วไปเข้าชมได้ในวันที่ 30 เมษายน พ.ศ. 2559 ลักษณะสำคัญของแผนผังปัจจุบันคือลานภายในแห่งใหม่ซึ่งปกคลุมด้วยหลังคากระจกใสซึ่งได้รับการสนับสนุนจากโครงสร้างที่ล้ำหน้าทางเทคโนโลยี ด้วยเหตุนี้เอเทรียมจึงเต็มไปด้วยแสงสว่าง ชั้นใต้ดินของอาคาร Piacentini Bulding มีห้องขนาดใหญ่สองห้องสำหรับจัดนิทรรศการชั่วคราว ในทางเดินด้านยาวมีเครื่องเจียระไน MArRC ยังมีพื้นที่โบราณคดีภายใน: แถบของสุสานขนมผสมน้ำยาอันยิ่งใหญ่ที่ค้นพบระหว่างการก่อสร้างอาคาร


คณะกรรมการวิทยาศาสตร์เพื่อกำหนดว่า Riace Bronzes สามารถย้ายอย่างปลอดภัยไปยังมิลานสำหรับงาน Expo ได้หรือไม่

หลังจากการถกเถียงอย่างเผ็ดร้อนเกี่ยวกับการถ่ายโอนชั่วคราวของ Riace Bronzes จาก Calabria ไปยัง Milan สำหรับ Expo 2015 รัฐมนตรีว่าการกระทรวงมรดกวัฒนธรรม Dario Franceschini ได้จัดตั้งคณะกรรมการผู้เชี่ยวชาญด้านวิทยาศาสตร์เพื่อพิจารณาว่ารูปปั้นจะปลอดภัยหรือไม่

Riace Bronzes อันโด่งดังถูกเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ Magna Grecia ใน Reggio Calabria ห่างจากมิลาน 1,200 กิโลเมตร ผู้เชี่ยวชาญบางคนกลัวว่าแม้การเคลื่อนไหวเพียงเล็กน้อยก็อาจส่งผลให้รูปปั้นถูกทำลายได้

อย่างไรก็ตาม Vittorio Sgarbi นักวิจารณ์ศิลปะชั้นนำของอิตาลี เพิ่งได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง “เอกอัครราชทูตวิจิตรศิลป์สำหรับงาน Expo 2015” กล่าวว่าควรย้ายรูปปั้นอายุ 2,500 ปีไปยังมิลานชั่วคราวเพื่อให้ผู้เข้าชมงานสามารถชื่นชมงานศิลปะอันล้ำค่าเช่น ความภาคภูมิใจในมรดกทางศิลปะของอิตาลี เขากล่าวว่ารูปปั้นนี้เป็นของรัฐ ไม่ใช่ของภูมิภาคคาลาเบรีย ดังนั้นจึงไม่ควรต่อต้านการถ่ายโอน ตามแผนของเขา เขาเสนอหนึ่งในสามของการขายตั๋วงาน Expo ที่เกี่ยวข้องกับ Riace Bronzes ไปที่คาลาเบรีย

นายกรัฐมนตรีมัตเตโอ เรนซีของอิตาลีกล่าวว่าการย้ายเหรียญทองแดงสำหรับงานเอ็กซ์โปนั้นไม่สมเหตุสมผล: “ทำไมต้องย้ายพวกเขา ในเมื่อผมควรพาผู้มาเยือนจากมิลานไปยังเรจจิโอ” แนวคิดนี้ได้รับการสนับสนุนโดย Franceschini ซึ่งกล่าวว่างาน Expo ควรเป็นโอกาสที่จะกระตุ้นให้ผู้มาเยือนขยายเวลาการเข้าพักและสำรวจอิตาลีนอกเมืองมิลาน

คณะกรรมการผู้เชี่ยวชาญซึ่งนำโดยศาสตราจารย์ด้านโบราณคดี Giuliano Volpe คาดว่าจะมีคำตัดสินในช่วงกลางเดือนตุลาคม

Riace Bronzes ถูกย้ายเพียงครั้งเดียวในปี 1981 ระหว่างทัวร์ที่หยุดที่กรุงโรม เวนิส และมิลาน ผู้คนมากกว่าหนึ่งล้านคนมาเยี่ยมชมรูปปั้น


ดูวิดีโอ: BRONZI DI RIACE: IL VERO E IL FALSO - Il recupero dei Bronzi di Riace Riace Bronzes rescue (อาจ 2022).